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	<title>PERCORSI DI CINEMA &#8211; Frachiesisteechiesiste</title>
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	<title>PERCORSI DI CINEMA &#8211; Frachiesisteechiesiste</title>
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		<title>“Il disperso” di Kafka al cinema (parte II): Federico Fellini, dal &#8220;Casanova&#8221; a &#8220;Intervista&#8221;</title>
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		<dc:creator><![CDATA[danieleruini]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 15 Jul 2024 17:39:38 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[Federico Fellini]]></category>
		<category><![CDATA[Franz Kafka]]></category>
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					<description><![CDATA[Un’idea, un’immagine, un’emozione non è che diventano immutabilie definitive nel momento in cui decidi di materializzarle,&#160;esse vivono con te e insieme a te si modificano, si trasformano.&#160;Non è così anche la vita?(F. Fellini) 1.&#160;&#160;Come abbiamo già avuto modo di evidenziare&#160;recensendo&#160;il volume&#160;Nulla si sa, tutto si immagina: Federico Fellini e la letteratura&#160;(Quodlibet, 2022), quello tra il [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>“Il disperso” di Kafka al cinema (parte I): “Klassenverhältnisse” (“Rapporti di classe”) di Jean-Marie Straub e Danièle Huillet</title>
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		<dc:creator><![CDATA[danieleruini]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 05 Jun 2024 15:26:39 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[Franz Kafka]]></category>
		<category><![CDATA[Straub-Huillet]]></category>
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					<description><![CDATA[È strano, ti basta essere trattenuto solo un po’ in un luogo,e già cominci a sprofondare(F. Kafka) 1.&#160;Il Disperso&#160;(Der Verschollene), pubblicato postumo nel 1927 da Max Brod con il titolo&#160;Amerika, è il primo romanzo di Franz Kafka (1883-1924). L’autore praghese, che fino a quel momento si era limitato alla narrativa breve, compose gran parte del [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>&#8220;Nulla si sa, tutto si immagina&#8221;: Fellini e la letteratura</title>
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		<dc:creator><![CDATA[danieleruini]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 11 Apr 2023 08:37:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[LETTERATURA, FILOLOGIA E TRADUZIONE]]></category>
		<category><![CDATA[Federico Fellini]]></category>
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					<description><![CDATA[Francamente, raccontare mi sembra l’unico giocoche valga la pena di giocare (F. Fellini) Chissà come avrebbe reagito Federico Fellini se gli avessero detto che il suo centenario sarebbe coinciso con una pandemia…Forse avrebbe pensato che questa nostra società, sguaiata e narcisistica, un po’ se l’era meritato; o magari, lui che aveva trascorso gli ultimi anni [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Leggere Dante alle Hawaii: Donald Draper all’inferno</title>
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		<dc:creator><![CDATA[danieleruini]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 28 Feb 2023 14:50:27 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[LETTERATURA, FILOLOGIA E TRADUZIONE]]></category>
		<category><![CDATA[Dante]]></category>
		<category><![CDATA[Mad Men]]></category>
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					<description><![CDATA[L&#8217;inferno dei viventi non è qualcosa che sarà; se ce n&#8217;è uno, è quello che è già qui,&#160;l&#8217;inferno che abitiamo tutti i giorni, che formiamo stando insieme(Italo Calvino) Il 7 aprile 2013 andavano in onda negli Stati Uniti le prime due puntate della sesta stagione di Mad Men (AMC, 2007-2015), l’acclamata serie televisiva ideata da Matthew Weiner [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>L’estate di Sophie: “Aftersun”di Charlotte Wells</title>
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		<dc:creator><![CDATA[danieleruini]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 28 Jan 2023 13:00:29 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[Charlotte Wells]]></category>
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					<description><![CDATA[Time present and time pastAre both perhaps present in time future,And time future contained in time past.If all time is eternally presentAll time is unredeemable.(T.S. Eliot,&#160;Burnt Norton, Four Quartets) Forse non c’è bisogno di scomodare T.S. Eliot per parlare del primo lungometraggio di Charlotte Wells,&#160;Aftersun, disponibile da gennaio sulla piattaforma&#160;MUBI&#160;e uscito in alcune sale italiane. [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Il cassetto di Jan Švankmajer</title>
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		<dc:creator><![CDATA[danieleruini]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 21 Jul 2022 16:34:26 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[Jan Švankmajer]]></category>
		<category><![CDATA[Surrealismo]]></category>
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					<description><![CDATA[L’immaginazione è sovversiva,&#160;perché mette il possibile contro il reale(Jan Švankmajer) 1. Scaturita dalla vivace scena artistica della Cecoslovacchia degli anni ’50 e ’60[1], e profondamente influenzata dalla tradizione culturale boema (si pensi al teatro di marionetta[2]&#160;o a una figura come il pittore Giuseppe Arcimboldo, che fu al servizio della corte praghese di Massimiliano II e [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>L&#8217;arte di sopravvivere al dolore: &#8220;Drive My Car&#8221; di Ryusuke Hamaguchi</title>
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		<dc:creator><![CDATA[danieleruini]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Feb 2022 10:59:28 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[Hamaguchi]]></category>
		<category><![CDATA[Murakami]]></category>
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					<description><![CDATA[Viaggia e troverai un’altra piacevole compagniache sostituirà chi a malincuore hai abbandonato.(Le Mille e una notte) «Tu non hai avuto gioie in vita tua, ma vedrai, zio Vania, vedrai…Ci riposeremo…Ci riposeremo!»: è con la battuta finale dello Zio Vania di Čechov, pronunciata dal personaggio di Sonia, che si conclude Drive My Car (Doraibu mai kā), l’ultimo film del regista [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Elogio della perdita: &#8220;Scompartimento n°6&#8221; (&#8220;Hytti Nro 6&#8221;) di Juho Kuosmanen</title>
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		<pubDate>Wed, 05 Jan 2022 08:20:33 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[Juho Kuosmanen]]></category>
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					<description><![CDATA[Lo spirito diventa libero soltanto quando cessa di essere un appoggio(Franz Kafka,&#160;Aforismi di Zürau) “Dobbiamo conoscere il passato per sapere chi siamo”: è questo un adagio che sentiamo ripetere più volte durante&#160;Scompartimento n°6, secondo lungometraggio&#160;del regista finlandese&#160;Juho Kuosmanen, vincitore del&#160;Grand Prix all’ultimo Festival di Cannes. Tuttavia, il film –ispirato all’omonimo&#160;romanzo&#160;di Rosa Liksom– sembra funzionare come [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Le rêve, l’après-midi: sognare con Éric Rohmer (seconda parte)</title>
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		<pubDate>Fri, 23 Jul 2021 19:52:51 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[Éric Rohmer]]></category>
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					<description><![CDATA[Qui la prima parte 4. Lungi da rappresentare un oggetto estraneo al percorso rohmeriano,&#160;Perceval le Gallois&#160;costituisce invece un momento di snodo tra i&#160;Six contes moraux&#160;e il secondo ciclo rohmeriano:&#160;Comédies et Proverbes [1]. Come ha giustamente sottolineato Paolo Marocco, le vicende del giovane e ingenuo Perceval –alla scoperta delle leggi della cavalleria e dell’amore, tra equivoci [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Le rêve, l’après-midi: sognare con Éric Rohmer (prima parte)</title>
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		<pubDate>Fri, 23 Jul 2021 19:02:33 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[PERCORSI DI CINEMA]]></category>
		<category><![CDATA[Éric Rohmer]]></category>
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					<description><![CDATA[Maintes genz dient que en songesN&#8217;a se fables non et mensonges.Mais l&#8217;en peut tous songes songierQui ne sont mie mençongier(Guillaume de Lorris,&#160;Le Roman de la Rose, vv. 1-4)[1] Les héros d’une histoire ont toujours les yeux bandés.&#160;Sinon ils ne feraient plus rien(Aurora in Le Genou de Claire)[2] 0. Il primo lungometraggio di Éric Rohmer (pseudonimo [&#8230;]]]></description>
		
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